Empec\u00e9 este texto pensando en hablar de la piel, pero reconozco que en mis dibujos me importa m\u00e1s el proceso implicado que lo representado. Creo que tiene m\u00e1s fuerza lo no dicho pues el protagonista del dibujo es el procedimiento empleado y lo representado puede ir de piel o de paisaje, pero es algo secundario frente a la actitud necesaria para llegar a ello.<\/p>\n
Yo solo quer\u00eda dibujar y para ello, opt\u00e9 hace cuatro o cinco a\u00f1os por una especie de proceso autorreplicante originado en dibujos autom\u00e1ticos mientras hablaba por tel\u00e9fono. En ellos, un primer elemento, por ejemplo una l\u00ednea, prefigura el elemento posterior. Si una l\u00ednea tiene una irregularidad, esa irregularidad se transmite despu\u00e9s en la siguiente l\u00ednea. Esta iteraci\u00f3n constante de un mismo trazo es semejante a cualquier proceso de germinaci\u00f3n biol\u00f3gica, pues genera resultados emparentados con la constituci\u00f3n fractal de la naturaleza, en la que una estructura que se contiene a s\u00ed misma se repite a cualquier escala.<\/p>\n
La mano que dibuja una l\u00ednea dibuja una onda que surge de forma natural, y a base de repeticiones de ondas emerge la estructura fractal. Una vez aplicada una f\u00f3rmula, comienza a manifestarse un patr\u00f3n natural y \u00e9ste conecta con alguna representaci\u00f3n, ya sea de fluidos, gases, orograf\u00edas, tejidos org\u00e1nicos o inorg\u00e1nicos, superficies, texturas, piel.<\/p>\n
Tambi\u00e9n he de reconocer que, debido al gusto por lo manifiestamente org\u00e1nico, no he evitado protuberancias sospechosas y que he disfrutado construyendo laboriosamente superficies regulares y precisas para despu\u00e9s eyectar con furia pelos como escarpias. Quiz\u00e1 estos nuevos elementos espont\u00e1neos han sujetado el dibujo m\u00e1s a lo visible, lo han tra\u00eddo mucho “m\u00e1s ac\u00e1”, pero tambi\u00e9n han introducido estructuras nuevas en su interior y lo han enriquecido con el encuentro de dos maneras opuestas de enfrentarse al trazo. Una paciente, laboriosa, progresiva y precisa que sirve de base para otra gestual, inmediata y violenta que introduce desorden. Buena met\u00e1fora, el pelo, para el miedo al desorden.<\/p>\n
No quer\u00eda hablar de piel porque la imagen es el resultado visible del proceso de la onda, es la ilusi\u00f3n de realismo del dibujo, aunque la realidad es la onda. Aqu\u00ed se establece f\u00e1cilmente una relaci\u00f3n con la creaci\u00f3n musical en cuanto que estos dibujos son improvisaciones en el tiempo, con un principio y un final en la hoja de papel, sin posibilidad de correcci\u00f3n. Estos dibujos echan a andar como una melod\u00eda. Cada l\u00ednea, como una nota, un sonido, una onda larga o corta, aparece y queda grabada tal y como ha nacido. Esta inmediatez es la que dota al dibujo de una gran frescura, porque todas las marcas realizadas est\u00e1n visibles.<\/p>\n
La relaci\u00f3n con la m\u00fasica hace al dibujo m\u00e1s\u00a0sexy\u00a0<\/em>que la pintura. La m\u00fasica es claramente m\u00e1s er\u00f3tica que la pintura por ser un arte en el tiempo, un acto que dura lo que dura, ef\u00edmero como el sexo, que acaba y en breve despierta el deseo de hacerlo otra vez.\u00a0Play it again<\/em>.<\/p>\n Llegados aqu\u00ed, hablemos pues de piel. En estos dibujos hay unas superficies representadas entre cient\u00edficas, sensuales, grotescas y planos de observaci\u00f3n que pueden ser elegidos por el espectador con un foco macro, micro o telesc\u00f3pico. Es en estos distintos grados de acercamiento donde confundimos las superficies que se nos proponen, donde sentimos la idea de cuerpo como \u00edntima frontera, donde experimentamos entre el placer o la repulsi\u00f3n, el fracaso del animal que hay en nosotros y el conflicto por no ser \u00e1ngeles tampoco.<\/p>\n Juan escudero
\n2014<\/p>\n","protected":false},"template":"","class_list":["post-2051","exposiciones","type-exposiciones","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\n